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功放与音箱的匹配
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功放与音箱的配接 

        ( 一)、 功率匹配:一般来说功放的功率要大于音箱的功率,当然还要参考音箱阻抗的问题,比如一台功放在4Ω负载下额定 输出功率是900W,8Ω负载下额定输出功率是450W,那么这个功放既可以推额定功率300W的单15寸8Ω音箱,又可以推额定功 率700W的双15寸4Ω的音箱,因为音箱阻抗不同需要的功放功率也不同;还有一点就是阻尼系数不同了,相对来说双15寸4Ω 音箱的阻尼系数当然没有单15寸8Ω音箱的阻尼系数大,音质的保真度和细腻度也会有些差别,这也就是为什么有的音箱不 管是单15还是双15都用了同样的喇叭单元,里面的分频器也大同小异,但在现场扩声中我们往往发现这两种音箱的音质差别 很大,好多音响师会觉得奇怪:怎么一样的喇叭、一样的分频点、用一样的功放来推,但是两种音箱的音色却不一样呢?其 实主要是受阻尼系数的影响。 

        (二)、 功放功率储备匹配 :理想来说,专业功放的功率应该比与其相配的音箱功率大一倍以上才完美,也就是要用1000W 的功放机来推500W的音箱,但考虑到设备造价问题,我们可以多配置一些音箱,不要让每只音箱都满负荷工作,这样我们自 然就可以不要用那么大的功放了,我们完全可以用600W左右的功放来推500W的音箱了,其实这也是工程配置中的一种技巧, 如此一来既增加了音箱和功放数量,又没有提高多少成本,但由于“数量”多了,我们却因此可以多赚甲方不少:“银子” 呢。但是不管怎么说,功放的功率比音箱的功率达高30%以上还是必要的,再说好多功放还是“水货”呀,就是功率有水分 的功放呀。 

         (三)、 阻抗和阻尼系数的匹配 :通过上面的电声原理,大家应该知道这两个参数的重要性了吧,实际上在工程中我们一般 都不会主动去选择这两个参数,也就很少去想音箱阻抗和阻尼系数对声音的影响。但一般功放的额定输出阻抗最好应与音 箱的额定阻抗一致,如8Ω功放配了8Ω音箱,此时,功放处于最佳设计负载状态,因此可以给出最大不失真功率;如果音箱 的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗,功放的实际输出功率将会小于额定输出功率,如8Ω功放配了16Ω音箱;如果音箱的 额定阻抗小于功放的额定输出阻抗,如8Ω功放配了2-3Ω音箱时,系统虽然也可以工作,但质量差的功放就会有过载的危险 了,实际上目前国产的功放在负载2Ω工作时,就很难保证稳定性了,这种近似短路的工作模式和状态最好不要用。 

        (四)、 功放与音箱之间的线路连接:这个大家应该都熟悉了,只是要格外注意功放的信号线要尽量用平衡线,这样可以尽 量减少噪音,好多音响师喜欢把一路或两路信号线供给多台功放机用,但要是超过四台功放时,还是建议用信号放大器分出 数量足够多、没有衰减的信号线供给每一台功放单独使用,这样可以减少系统噪音、减少隐患、提高信噪比。至于是选择单 声道、立体声还是桥接方式工作,在上面篇幅里已经说了,大家在现场灵活运用吧,还需要注意的就是音箱线的质量,上次 惠州一个朋友做了一个工程,功放老是保护,音箱效果很差,我去一看,一个就是功放功率太小,再一个让人晕倒的是他们 那里电工竟然用普通电源线做音箱线,而且还是细细的那种,我看了差点没哭出来,后来当然是瞎折腾一番才搞定了,所以 在音响系统中每一个环节都是很重要的,我们允许失误甚至小的错误,但绝不能允许类似于这种的低级错误和搞笑乌龙! 

三、 功放与音箱配接和使用时需要注意的问题 

        1、 用事实说话、灵活运用:我92年刚开始学习音响时,那时用的是YAMAHA的2300带功放调音台,好像调音台每通道的功率 是4Ω负载下250W功率,用来推动两只丹麦尊宝的200W辅助音箱;而一台每通道4Ω负载下1000W的韩国英桥专业功放来推动 两只丹麦尊宝的600W主音箱和2只各200W的BOSE的901音箱,结果那台英桥的功放经常烧掉,后来修了坏坏了修我就烦了,干脆用调音台内置的功放来推两只丹麦尊宝的600W主音箱和2只各200W的BOSE的901音箱,实际上等于用500W的功放推了1600W 的音箱;用总功率2000W的英桥功放推动两只丹麦尊宝总功率为400W的辅助音箱,结果问题解决了,全部设备一切正常,安全运转了一年多一直到我离开那里都没有坏。后来97年我去广电部学习时同学和老师都说我瞎胡闹,是典型的:小牛拉大车!但我相信事实!现在想起来确实不合理,说这个例子主要也是要提醒大家要灵活的运用设备! 

        2、 好多音响师都知道功放功率太大了会烧音箱,但不知道功放功率太小了更容易烧喇叭,因为小功率功放满负荷工作时, 容易形成失真,失真后形成方波,产生了不正常的电流,很容易就会把喇叭烧了。 

        3、 有些功放后面带低切除或高切除,这时就要注意了,去年在搞上海DJ大赛音响设备时,我们的工程师说低音不够,在找 前级的原因,我一看所有重低音功放中130Hz的低切除开关都打开了,等于把130Hz的低音都切除了,这种情况下能有低音才 怪呢。 

        4、 在做工程中一定要注意给功放接地,现在专业功放一般也有一个接地旋钮,注意接地线要按照避雷线的接地标准来做, 就是埋在地下部分的导体要防锈、接触要好、埋地要深,千万不能和三相电源线配置的接地线共用,那样不但不会减少音响 系统中的噪音,还容易损坏设备。在实践当中,良好的接地可以很好的延长设备的使用寿命。 

         5、 现在专业功放机后面的信号输入一般使用平衡输入接口,这个时候就要看一下冷端和热端了,大多数平衡接口的2为热 端,3为冷端,1为接地;但有一些功放的平衡信号输入口却不一样,比如以前的英国录音大师功放后面的信号输入口就是: 3为热端,2为冷端,1为接地。这个大家要分清了,避免在接线时出现失误。 

         6、 在此我还要提一个我个人的看法:一般大部分技术文献里都强调要把功放的音量开到最大,这个本人不敢苟同,我觉得 应该根据不同情况灵活的调整功放的音量。大家可以做下试验,实际上功放音量开关开在类似于时钟的11点—15点是最合适 的,音量太小,动态范围不够。开到最大时功放本底噪音就出来了,而且此时由于音量最大,要是前级突然有个大信号冲击 过来,很容易造成演出事故或损坏设备。还有一种体会就是当功放音量太小时感觉音乐提不起气来 ,憋得慌;音量合适时 感觉音乐震动胸腹很舒服;功放音量开到最大时,感觉音乐全部飘到头顶了,没有了很好的胸腹震动感,反而感觉听久了头 很痛。再一个一般舞台监听音箱容易产生声反馈,它们的功放音量当然也不可能开到最大,所以我的建议就是:在室内声场 中,我们要根据声场的特点和不同音箱的作用,灵活调整功放的音量,让每一只音箱都能发出音量最合适、最舒服的音量来 。 

         写了这么多不知道对大家有没有帮助,总之功放和音箱是系统中最后两种设备了,前面所有周边设备都是为了它们而服务的,在一个工程中,能正确、合理的连接配置好功放和音箱,那这个工程就成功一半了。 

        辛辛苦苦写了半年多文章了,这一系列的技术文章终于可以收尾了,今后有时间会写一些工程方面、音响师成长方面的文章 来和大家探讨,感谢一直以来大家对我的支持和鼓励! 

           由于水平有限,难免有不足之处,还望各位同行和专家多多指正!

         ----------------------- (摘自中国音响网)------------------------